Platno rata i pobjede

Uoči Dana pobjede odobren sjeća one mi ga je dao: proliti krv za domovinu, borba protiv neprijatelja na bojnom polju, radili dan i noć u stražnjem dijelu, čime se štedi ranjen i pružanje borce sa svime što je potrebno za pokrivanje događaja, podiže duh i inspirira NADA.

Tekst: Katerina Baginskaya, stručnjakinja za umjetnost, osnivačica galerije i ateljea Baginskaya

Povijesno se dogodilo da svaki rat ili revolucija inspiriraju umjetnike na nova platna bitka. Oni odražavaju teme rata i vojnog života, velike bitke, emocije vojnika i običnih ljudi. Djela su osmišljena kako bi ovjekovječili događaj, uzvišili junake, probudili domoljubne osjećaje. Uz ovaj klasični žanr, čiji korijeni sežu duboko, postoji i poster koji je raširena u 19. stoljeću (prije toga bilo je samo nekoliko djela ove umjetničke forme). Plakat je bio propagandnog ili kognitivnog karaktera. I u XX stoljeću njegova se upotreba značajno proširila. Prisjetimo se umjetnika iz razdoblja Velikog domovinskog rata 1941-1945. Godine, njihovog doprinosa pobjedi nad fašizmom i njihovog utjecaja na ljude u poslijeratnim godinama.

Bojni žanr likovne umjetnosti postoji još od davnina. U antici su bogovi i junaci bili u stalnom sukobu, što je utisnuto na rimske trijumfalne lukove, na zabatima i frizama istočnih hramova. U srednjem vijeku tema bitke bila je prisutna u minijaturama knjiga, ikonama, pa čak i tepisima. Renesansa je pridonijela jačanju popularnosti bitka žanra. Paolo Ucello, Piero della Francesca, Leonardo da Vinci, Michelangelo, Titian i Tintoretto - ovo je nepotpun popis talijanskih renesansnih umjetnika koji su popularizirali ovaj žanr. Izvan Italije, u XVII. Stoljeću, Francuz J. Callot u svojim je utkanicama izložio okrutnost vojnika. Platno Španjolca Diega Velazqueza ima društveno-povijesni značaj, a vojni događaji utisnuti na platnu nose duboko etičko značenje. Bojna platna flamanskog Petera Paula Rubensa puna su dinamike i drame. Umjetnici kasnijeg razdoblja počeli su manipulirati kompozicijom kako bi uzvisili junaka događaja.

U 18. stoljeću u Rusiji se pojavio rodoljubivi žanrovski žanr, poput bitke kod Kulikova i bitke kod Poltave, pripisane Ivanu Nikitinu, kao i djela Grigorija Ugryumova i Mihaila Ivanova. Na prijelazu iz XIX u XX stoljeće, s razvojem realizma, dogodile su se i promjene u bojnoj slici: intenzivirali su se krajolik, žanr i psihološki aspekti. Ako su umjetnici prošlih godina postavljali zadatak da uzvise zapovjednika, sada su njihovu pažnju privukli svakodnevni prizori i osjećaji običnih vojnika, kao što su to, na primjer, na slikama Pavla Kovalevskog i Vasilija Polenova. Slika morske bitke cvjeta u Rusiji zahvaljujući Ivanu Aivazovskom i Alekseju Bogolyubovu. Vrijedno je primijetiti i nevjerojatno istinsko djelo Vasilija Vereshchagina, osuđujući militarizam, epopeju narodnih vojnih iskorištavanja ruku Vasilija Surikova, stari ruski ep koji je prepisao Viktor Vasnetsov, i bojne panorame koje je stvorio Franz Roubaud.

U svjetlu svijeta koji se brzo mijenja, novih otkrića i izuma dvadesetog stoljeća, dolazi do preispitivanja uloge umjetnosti u društvu. To je utjecalo i na žanr bitke, koji je pretrpio radikalne promjene, značajno proširivši svoje granice i stekao novo umjetničko značenje. Duboko emotivne, simboličke slike koje su stvorili Pablo Picasso, Jose Orozco, Maruki Iri i mnogi drugi prosvjeduju protiv fašizma, ratova, okrutnog i neljudskog postupanja s ljudima.

Sovjetski bojnici slikali su prije svega ljubav prema domovini, postojanost i hrabrost vojnika, jedinstvo vojske i ljudi. Tijekom Velikog domovinskog rata umjetnik je domoljubnog junaka koji se bori za svoju domovinu zanimio umjetnike ni manje ni više nego slike velikih zapovjednika. Na primjer, "Obrana Sevastopola" Aleksandra Deineka puna je drame. Umjetnik je ne samo ovjekovječio veliki događaj iz 1942. godine, već je uveličao i običnog vojnika - to je glavna razlika između bojnika u dvadesetom stoljeću.

Iako slike s scenama bitke nisu bile dostupne svima, poster je stekao posebnu popularnost - na kraju krajeva, upravo je on, naizgled jednostavnošću izražavanja misli i vizualnih slika, snažno utjecao na umove običnih ljudi. Početkom stoljeća Kazimir Malevich, El Lissitzky, braća Shtenberg postali su zainteresirani za njega, a s početkom Drugog svjetskog rata plakat je počeo igrati jednu od vodećih uloga u propagandnim aktivnostima sovjetske vlade.

Jedno od najznačajnijih djela je plakat "Domovina zove!" Irakli Toidze. Umjetnik je počeo slikati odmah nakon najave Sovinformburova 22. lipnja 1941. o početku rata, a već u srpnju u višemilijunskom tiražu tiskan je plakat s majkom koja poziva na obranu domovine.

Snažna majka majke prodorno je probijala zidove ulaznih tvornica, željezničkih stanica, sabirnih centara, vladinih ureda, ureda za kolektivna poljoprivredna gospodarstva, kućne kuhinje i jednostavno ograde. Slika Otadžbine na licu jednostavne žene postala je toliko popularna da se više puta prepisivala. Važnu ulogu igrali su propagandni plakati „TASS Windows“. Oni su dizajnirani za obavljanje istih funkcija kao i obični plakati, ali njihova značajna razlika bila je svjetlina slike i minimalno vrijeme izrade, što vam je omogućilo da odmah reagirate na događaje. Tassovi plakati izrađeni su u malim izdanjima, jer su izrađeni ručno pomoću šablona.

Studio vojnih umjetnika nazvan po Mitrofanu Grekovu igra posebnu ulogu u stvaranju političkih i predizbornih letaka. Stvorena je 1934. godine i imala je edukativni karakter, a od 1940. objedinjavala je profesionalne umjetnike. Tijekom ratnih godina studenti su služili u vojsci, izrađivali crteže u cijelosti, slikali portrete heroja, bavili se crtanjem na crtama i stvarali ratne listove i crtane filmove. U poslijeratnom razdoblju tema podviga često se koristila u slikarstvu, kao, na primjer, u slikama "Majke" Borisa Nemenskog i "Pobjeda" Petra Krivonogova. U mnogim gradovima Sovjetskog Saveza, ali i u inozemstvu, stvoreni su monumentalni spomenici vojne slave. S jedne strane, to je ojačalo domoljubne osjećaje naroda, a s druge, ovjekovječilo je najvažnije događaje u povijesti Otadžbine. Zahvaljujući naporima novinara, pisaca, fotoreportera, redatelja i snimatelja, umjetnika i svih onih koji su pažljivo prikupljali i pažljivo čuvali materijale vezane uz događaje tih godina, imamo priliku čak i sada obnoviti lanac događaja, procijeniti i napraviti zaključke potrebne za donošenje ispravnih odluka u budućnosti.

Pogledajte video: Povijesne legende Nostradamus prorok apokalipse (Ožujak 2024).