Tekst: Natalia Remmer SAID SAUDIJSKE ARABIJE AHMAD MATER - JEDAN NAJPOVIJESNIJIH I TALENTIRANIH MODERNIH FOTO-UMJETNIKA ARABSKOG SVIJETA I KONSTANTNOG GOSTA NAJVEĆIH MEĐUNARODNIH IZLOŽBA I PREDNOSTI.
Fokus njegove pozornosti su procesi transformacije islamskog svijeta i, u manjoj mjeri, glavno središte atrakcija - sveti grad Meka.
Sin vojnika saudijske vojske i osoblje liječnika u središnjoj bolnici u malom gradu Abha, Ahmad Mater, u slobodno vrijeme aktivno vježba u žanrovima kao što su fotografija, kaligrafija, slikanje, instalacije i video. Njegova je zadaća proučavati estetiku islamske kulture u doba konzumacije, globalizacije i općih dramatičnih promjena. "Moja su djela interpretacija onoga što osjećam u određenom trenutku, to je rezultat mojih opažanja i unutarnjih razgovora sa samim sobom", kaže umjetnica.
Niz dokumentarnih fotografija pod nazivom "Pustinja Farana" o fenomenalnoj preobrazbi srca islamskog svijeta - svetog Meke - obišao je mnoge velike umjetničke izložbe i donio ogroman uspjeh. Na ovim fotografijama odraženi su ožiljci civilizacije koje ljudi ostavljaju na zemlji s poviješću od nekoliko tisuća godina. Kako bi zadovoljio rastući protok hodočasnika, grad se brzo gradi ogromnim novim zgradama, zakopavši stare četvrti pod njim. Tako se živi grad iz vremena Abrahama postupno pretvara u megalopolis 21. stoljeća koji svijetli svjetlima. Koji su pravi motivi urbanizacije, koliko su bolni ovi kozmopolitski procesi - počnete razmišljati o svemu tome zavirujući u prostore kamene džungle.
Drugi pogled u smjeru Rezervirane džamije je instalacija „Magnetizam“: metalne mrvice formiraju vrtlog oko središta privlačnosti. Tako autor minimalistički reproducira složeni obred hadža koji su hodočasnici izvodili 1350 godina. Crni pravokutni magnet vrsta je Kaabe, a zamišljeno kretanje čestica svojevrsni je tavaf - obredni obilazak „Svete kuće“ tijekom vjerske ceremonije. Dinamičnost, gravitacija i skladno sučeljavanje, prostor kvadrata i kruga - na crno-bijeloj pozadini, gdje nema ni polutona, dvojbi i ništa više.
